L'Orchestre Philharmonique de Radio France interprète Collage sur B-A-C-H de Arvo Pärt sous la direction de Kristiina Poska. Extrait du concert enregistré le 13 mars 2024 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.

#ArvoPärt #KristiinaPoska #Bach

« Se tourner vers Bach, c’était pour moi prendre position vis-à-vis de mon expérience du dodécaphonisme. Je voulais en sortir, et entrer de force dans quelque chose que je n’avais pas encore exploré. [...] Il est devenu clair pour moi qu’il existait un autre monde, qui exerçait sur moi un très fort pouvoir d’attraction, et que je ne pouvais atteindre avec les moyens du dodécaphonisme. » (Arvo Pärt, entretien avec Enzo Restagno)

Collision explosive de deux mondes, Collage sur B-A-C-H traduit un profond conflit intérieur. « Une sorte de transplantation » explique le compositeur estonien, d’un monde nouveau, impulsé par la renaissance de Bach et sa musique en Union soviétique, au sein de l’ancien, incarné par l’univers dodécaphonique. D’un accord parfait déployé au cœur d’une matière sonore compacte, en homorythmie à l’ensemble des pupitres, naissent les distorsions tonales propres au sérialisme, comme un souvenir lointain en pleine réminiscence. Les deux univers se côtoient, s’influencent et se fondent dans un moule commun en trois mouvements, hérité des formes et danses baroques : Toccata, Sarabande et Ricercar.

Basée sur la Sixième Suite en ré majeur de Bach, la Sarabande incarne l’opposition des univers par le biais de son instrumentation : aux hautbois et clavecin s’opposent cordes et piano. Les entrées fuguées du Ricercar mettent en exergue la confrontation des deux mondes savants, entre art combinatoire et contrepoint sériel. Le motif signature de Bach si bémol-la-do-si surgit au cœur du matériau musical dès les premières mesures au violon, puis irrigue l’ensemble du mouvement sous différents visages avant d’être repris une dernière fois en homorythmie par l’ensemble des pupitres pour conclure ce collage de deux univers compositionnels.

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